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标签:80年代,农村,感人剧
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红烛
类型:戏剧
作者:冷雪
题材:话剧
时间:2016/10/27
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《红烛》大纲

小小的烛阳
点燃生命的火焰
生命灿烂
烛光消亡
烛用热,光
谱写爱的篇章

《红烛》是一部叙述中国南方农村80年代小人物题材的家庭悲喜剧(悲尽喜来), 以小见大。全剧共有32个(类)人物出场, 山娃与柳花、雪芹是剧中的主人公, 有反面人物、有衬托人物。全剧采用倒叙叙事手法, 先后跨越二十几年, 叙事几经曲折。明暗两线(明线: 山娃与柳花、雪芹结合的婚姻家庭发展历程; 暗线: 山娃、柳花的思想变化。)贯穿全剧始终。通过日常的婚姻家庭琐事来透视人间养儿育女的真谛, 透视农村平凡小生产者的不平凡事迹:山娃在婚姻家庭面前不断跌跤, 几经沉沦,但最终觉醒, 能摒弃陈腐(小生产者的胆小、落后、自私思想)、不遗余力抚养三个孤儿健康成人, 实现了无私奉献的自我价值;柳花自我反省, 与山娃破镜重圆。《红烛》是一部揭示婚姻家庭、人生价值的伦理剧, 是一部书写人间正能量的觉醒剧。让观众在怒其不争、哀其不幸的心理阴影下豁然开朗, 能轻松地走出剧场。
全剧由四幕十三场组成, 分序幕、第一幕四场、第二幕六场、第三幕两场。叙事层层交织递进, 通过春妮、小花、小雪三个孤儿清明祭祀双亲引起开端悬念;以山娃与柳花、雪芹婚姻家庭发展的矛盾冲突来推动故事情节的发展;以雪芹的死亡与山娃抚养孤儿来突兀拔高;最终一家人与柳花破镜重圆而结局。正所谓大悲之后必有大喜。
序幕居高临下, 是本剧的剧眼, 是启幕。通过春妮、小花、小雪清明祭祀已故父母, 春妮睹物思人____想起母亲雪芹的凄残遭遇,想起父亲山娃艰辛拉扯她们仨人成人,阐明了感恩的缘由。用老态龙钟的七叔出场来反衬父亲山娃的高大形象, 揭示了人生的无常及人之精神不朽的可贵。
第一幕共四场, 是全剧的开瑞小场剧, 是山娃婚姻家庭的起点, 为第二幕雪芹的登场剧作了负面辅垫, 起着承上启下的作用。主要叙述了山娃与柳花的恩怨离合。第一场开篇交代了全剧故事发生的背景(自然环境和社会环境)。生产力决定生产关系。通过山娃卖瓜与柳花买裙事例的对比, 揭示了当时广大农村小生产者生活的普遍困顿;用反面人物沈良、董老仙的登场来揭示像主人公赵山娃一般广大农村小生产者思想的因循守旧(儿女是父母传宗接代的法宝)。第二、三、四场在承继前场的基础上, 花开两朵、各表一枝地深入矛盾, 完成了小场戏剧的最终冲突。第二场从外因上叙述,第三、四场从内因上叙述。笫二场通过山娃与老七在街角卖瓜偶遇的两个典型事例(1、地痞流氓捣乱, 蔑视山娃的婚姻;2、街角遇乞, 雪芹的侧面出场, 反衬早期山娃思想的蒙昧。) 来激化主人公内心的矛盾冲突。第三场叙述柳花午睡梦遇青年, 掲示了柳花的风流与开放, 为下场与老七的媾和作了思想之辅垫; 与愚昧又奸滑的反面人物腊娣、冬妹、沈良的矛盾冲突更加深了柳花内心的矛盾冲突。第四场是小剧场的高潮与结局,柳花因维系婚姻家庭, 与老歪偷欢, 被山娃发觉, 两人分手, 首婚失败。
第二幕共分六场,是全剧的发展、高潮部分, 是山娃婚姻家庭的再次尝试, 是前幕虚而略的山娃首婚的反衬,是人物矛盾冲突的极大化, 又是一场悲中悲的小场剧。第一、二场是山娃二婚的精典过程, 与首婚相辅相成, 是小场剧的矛盾起点。第一场承上启下, 用少量行文承接前妻柳花、大量行文叙述后妻雪芹,叙述山娃与雪芹的婚约过程, 旨在揭示山娃在首婚失败后仍然执拗、保守的婚姻家庭观, 也揭示了雪芹的贤良及思想的沉重, 为雪芹以后的自杀埋下了伏笔。第二场是山娃二婚的婚庆, 与第一幕形成鲜明对比, 本场最大的亮点是婚庆前、中自然环境的骤变描写, 为山娃二婚的悲剧埋下了伏笔。场尾雪芹哄儿睡觉叙说北宋解洵故事, 旨在影射山娃要坚定婚姻家庭信念, 是雪芹思想矛盾的进一步体献。第三、四场是小剧场矛盾的发展与高潮前段,是第一、二场婚姻的结果。儿女是婚姻家庭的情结与纽带。第三场盼儿(女儿) 与正面人物春生的出现, 进一步揭露了山娃重男轻女腐朽的婚姻家庭观。第四场叙述盼儿与邻居馨儿玩耍纠纷, 叙述盼儿与刘云的溺水身亡, 进一步揭露了山娃的重男轻女思想, 是第三场的廷伸。“否极泰来。”第五场与第六场是小场剧的高潮中后段与结局, 又是全剧的高潮部分, 是悲剧的极大化,为下幕山娃思想的彻底觉醒作了辅垫。山娃在自己心愿破灭的情境下, 心恢意怜, 放任自流, 酗酒聚赌使家庭矛盾尖锐极大化; 雪芹在几重矛盾的高压下, 不能自拔, 生存愿望最终破灭, 不堪容忍自身的悲残, 选择了上吊自杀。
第三幕共分两场, 是全剧的结局与尾声部分, 是山娃思想彻底觉醒的终幕, 有倏然登顶、一泻千里的快感, 让观众在悲愤之余豁然开朗。第一场, 20年来家里经过了一系列的变故, 主人公已叛若两人,婚姻家庭观今非昔比, 但些许封建迷信思想仍然残留,在以沈良为代表的封建卫道士的影响下, 认为其老子坟出了纰漏, 因而移坟南山, 上演了这一场。然而, 就在这一场, 山娃的思想变化有了质的飞跃: 因多子少福而出家的贾和尚点悟了赵山娃, 主人公下山时捐钱不留名为尾场主人公默默无闻拉砖抚养3个孤儿作了辅垫。尾场是全剧的尾声部分,是全剧的点睛之场, 与首幕遥相呼应。通过村支书与孤儿的不经意对白, 从侧面叙述主人公艰辛万苦、无私奉献的情怀, 与柳花破镜重圆,烘托了小人物的高大形象。
《红烛》扎根于农村土壤, 书写微不足道的小人物, 以小见大。用大量叙事替代了对白,“散文化” 成分有所增加。实现了戏剧时空的自由转换, 加强了舞台艺术的综合性。
本剧于2012年11月由中国戏剧出版社出版。版权所有, 违者必究。中国版本图书馆CIP数据核字(2012) 第242259号。


全剧人物

山 娃 男。出场时40岁。勤劳、善良,胆小、封建、狭隘,但他最终成为一个大彻大悟、无私的农民。
柳 花 女。出场时22岁。山娃的前妻,求实,泼辣、风流开放,婚姻人伦的挑战者,是一个能“自我批评” 又有觉悟性的农村妇女。
雪 芹 女。出场时25岁。山娃的后妻,勤劳、善良、贤慧,封建人伦的牺牲品。
沈 良 男。出场时44岁,封建、自私、狭隘的农村小生产者。
董老仙 男。60多岁。相命占卜为生,圆滑。
老 七 男。出场时42岁。勤劳、善良、正义,大胆与封建人伦抗争的有为农民。
秃 头 男。30多岁。地痞流氓。
王 三 男。30多岁。浪子。
鹭 鸶 男。30多岁。地痞流氓,秃头同伙。
女乞丐 老年妇女。乞丐。
青 年 男。20多岁。柳花的梦中情人。
腊 娣 女。50多岁。山娃的邻居,愚昧、泼辣。
冬 妹 女。30多岁。山娃的邻居,落后、胆小。
老 歪 男。30多岁。光棍,好色。
春 妮 女。4岁(母嫁时)。雪芹前夫之女。
张 婆 女。70多岁。牙婆,泼辣、诙谐。
柳 三 男。30多岁。赵庄青年。
薛 婆 女。70多岁。口吃的接生婆,老练。
春 生 男。40多岁。赵庄村民,思想先进。
盼 儿 女。4岁。山娃之女。
馨 儿 男。6岁。腊娣之子。
刘 云 女。4岁。盼儿同学。
老 黑 男。30多岁。屠夫,心狠手辣。
歪 头 男。算春的老汉。
阿 牛 男。出场20多岁。雪芹前夫,善良。
贾和尚 男。70多岁。出家为僧,热情、善良。
赵 婆 女。出场已85岁。山娃之母,早年丧夫。
沈书记 男。50多岁。村支书,正直,有怜悯心。
小 花 女。8岁。孤儿。
小 雪 女。7岁。孤儿,小花同伴。
小 兰 女。春妮之女。
娃娃们

    
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